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플롯에 관한 조사
| 자료번호 | a541307 | ||
|---|---|---|---|
| 수정일 | 2012.10.02 | 등록일 | 2008.10.14 |
| 페이지수 | 11Page | 파일형식 |  한글(hwp) |
| 판매자 | he******** | 가격 | 2,500원 |
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소개글
플롯에 관한 조사 자료입니다.
목차
Ⅰ. 들어가는 말
1. 플롯의 개념
Ⅱ. 본론
1. 플롯의 기원
2. 플롯과 이야기
3. 플롯의 단계
4. 플롯의 유형
1) 일반적인 플롯의 분류 방법
(1) 전개되는 이야기 수에 따른 분류
(2) 사건의 진행 방식에 따른 분류
(3) 통합성의 정도에 따른 분류
(4) 액자구성
2) N. 프리드먼의 14가지 플롯
(1) 운명의 플롯
(2)인물의 플롯
(3)사상의 플롯
Ⅲ. 나오는 말
1. 플롯의 역할과 필요성
2. 플롯 개념의 변화
<참고문헌>
1. 플롯의 개념
Ⅱ. 본론
1. 플롯의 기원
2. 플롯과 이야기
3. 플롯의 단계
4. 플롯의 유형
1) 일반적인 플롯의 분류 방법
(1) 전개되는 이야기 수에 따른 분류
(2) 사건의 진행 방식에 따른 분류
(3) 통합성의 정도에 따른 분류
(4) 액자구성
2) N. 프리드먼의 14가지 플롯
(1) 운명의 플롯
(2)인물의 플롯
(3)사상의 플롯
Ⅲ. 나오는 말
1. 플롯의 역할과 필요성
2. 플롯 개념의 변화
<참고문헌>
본문내용
플롯에 관한 조사
Ⅰ. 들어가는 말
1. 플롯의 개념
소설에서의 구성은 주제의 효과적 표현을 위한 사건의 인과적 질서를 뜻한다. 즉 어떤 사물의 짜임새, 틀을 말한다. 따라서 소설의 구성은 작품의 짜임새를 말하며 흔히 '플롯plot'이라고도 한다. 소설이 아닌 보통 문장에서도 무엇을 먼저 쓰고 무엇을 나중 쓰느냐 하는 차례는 있는 법이다. 문장이 아닌 일반 회화에서도 화술에 능한 사람이라면 누구나 말을 먼저 해서 어떤 효과를 거두겠다는 계산이 있는 법이다. 하물며 인생의 희로애락 등 온갖 갈등을 효과적으로 전달하기 위한 소설에 이런 계획이 없을 수 없다. 플롯을 간단히 정의한다면 '하나의 결정적인 감각적 반응을 불러일으키도록 사건들을 한정하고 연속화 하는 법칙의 집합'이라고 할 수 있다. 이 경우 사건들을 한정하고 연속화 한다는 것은 곧 사건들을 단순히 일어난 순서에 따라 늘어놓는 것이 아니라 그것들의 가지와 줄기를 쳐서 작품 속에 새로운 순서로 재배열 한다는 말로 이해될 수 있다. 그리고 결정적인 감각적 반응을 불러일으키도록 한다고 하는 것은 곧 소설의 창작의도에 맞추어 사건을 배열하는 것이라고 볼 수 있다.
문학적 의미에서 플롯은 사건의 배열, 고안, 조종, 조직을 암시하며 이야기를 소설로 만드는 데 필요한 내적 질서, 계획을 뜻한다. 아우트라인이 청사진, 조감도에 가깝다면, 플롯은 실제 구조를 구체적으로 도면화 한 설계도라 할 수 있다. 실제 일어난 사실, 사건으로서의 이야기(스토리)가 일회성, 우발성, 특수성을 지닌다면, 이를 의도적으로 재구성한 소설로서의 이야기(픽션)는 개연성, 필연성(논리성, 인과성), 전체성을 지닌다. 인과관계의 시작과 끝을 위해서 질서나 법칙을 부여하는 것이 곧 구성이다. 구성, 즉 플롯이란 말의 어원은 아리스토텔레스의 「시학」에 있는 미토스mythos이다. 이에는 플롯 외에도 이야기story란 뜻도 있다. 그러나 오늘날 플롯이란 말의 번역은 일반적으로 구성, 구축, 결구, 짜임새 등으로 하고 있다. 그런가 하면 structure, form이라고도 한다. 현대소설에 있어서의 플롯은 마치 건축에 있어 설계도에 비유된다. 한 편의 소설을 효과적으로 제작하려는 의도의 반사, 혹은 작품을 성공시키려는 논리로 해석된다.
Ⅰ. 들어가는 말
1. 플롯의 개념
소설에서의 구성은 주제의 효과적 표현을 위한 사건의 인과적 질서를 뜻한다. 즉 어떤 사물의 짜임새, 틀을 말한다. 따라서 소설의 구성은 작품의 짜임새를 말하며 흔히 '플롯plot'이라고도 한다. 소설이 아닌 보통 문장에서도 무엇을 먼저 쓰고 무엇을 나중 쓰느냐 하는 차례는 있는 법이다. 문장이 아닌 일반 회화에서도 화술에 능한 사람이라면 누구나 말을 먼저 해서 어떤 효과를 거두겠다는 계산이 있는 법이다. 하물며 인생의 희로애락 등 온갖 갈등을 효과적으로 전달하기 위한 소설에 이런 계획이 없을 수 없다. 플롯을 간단히 정의한다면 '하나의 결정적인 감각적 반응을 불러일으키도록 사건들을 한정하고 연속화 하는 법칙의 집합'이라고 할 수 있다. 이 경우 사건들을 한정하고 연속화 한다는 것은 곧 사건들을 단순히 일어난 순서에 따라 늘어놓는 것이 아니라 그것들의 가지와 줄기를 쳐서 작품 속에 새로운 순서로 재배열 한다는 말로 이해될 수 있다. 그리고 결정적인 감각적 반응을 불러일으키도록 한다고 하는 것은 곧 소설의 창작의도에 맞추어 사건을 배열하는 것이라고 볼 수 있다.
문학적 의미에서 플롯은 사건의 배열, 고안, 조종, 조직을 암시하며 이야기를 소설로 만드는 데 필요한 내적 질서, 계획을 뜻한다. 아우트라인이 청사진, 조감도에 가깝다면, 플롯은 실제 구조를 구체적으로 도면화 한 설계도라 할 수 있다. 실제 일어난 사실, 사건으로서의 이야기(스토리)가 일회성, 우발성, 특수성을 지닌다면, 이를 의도적으로 재구성한 소설로서의 이야기(픽션)는 개연성, 필연성(논리성, 인과성), 전체성을 지닌다. 인과관계의 시작과 끝을 위해서 질서나 법칙을 부여하는 것이 곧 구성이다. 구성, 즉 플롯이란 말의 어원은 아리스토텔레스의 「시학」에 있는 미토스mythos이다. 이에는 플롯 외에도 이야기story란 뜻도 있다. 그러나 오늘날 플롯이란 말의 번역은 일반적으로 구성, 구축, 결구, 짜임새 등으로 하고 있다. 그런가 하면 structure, form이라고도 한다. 현대소설에 있어서의 플롯은 마치 건축에 있어 설계도에 비유된다. 한 편의 소설을 효과적으로 제작하려는 의도의 반사, 혹은 작품을 성공시키려는 논리로 해석된다.
참고문헌
가와바타 야스나리 저.『소설의 구성』. 신규호 역. 서울: 건국대학교 출판부, 2000년.
데이몬 나이트 저.『소설창작법』. 김달용 역. 서울: 신구문학사, 1996.
박덕규. 『소설보다 더 재미있는 소설쓰기』. 서울: 랜덤하우스, 2007.
방현석. 『소설의 길, 영화의 길』. 서울: 실천문학사, 2003.
신춘자. 『현대소설의 이론』. 서울: 이회문학사, 2000.
연용흠. 「소설창작론」. 대전: 한남대 교육대학원, 2006.
우한용. 『현대소설의 이해』. 서울: 새문사, 1999.
이승우. 『당신은 이미 소설을 쓰기 시작했다』. 서울: 마음산책, 2006.
임운주. 「애니메이션 플롯에 관한 분석 연구」. 서울: 홍익대 산업대학원, 2006.
장소진. 『현대소설 플롯론』. 서울: 보고사, 2000.
정희수. 「김동리 소설 주제와 기법의 상관성 :단편집 『등신불』을 중심으로」. 수원: 아주대 교육대학원, 2003.
한청석.「소설의 구성에 있어서 구성체의 특성과 기능에 대한 연구 : 윤흥길 『장마』를 중심으로」. 서울: 국민대 교육대학원, 2007.
데이몬 나이트 저.『소설창작법』. 김달용 역. 서울: 신구문학사, 1996.
박덕규. 『소설보다 더 재미있는 소설쓰기』. 서울: 랜덤하우스, 2007.
방현석. 『소설의 길, 영화의 길』. 서울: 실천문학사, 2003.
신춘자. 『현대소설의 이론』. 서울: 이회문학사, 2000.
연용흠. 「소설창작론」. 대전: 한남대 교육대학원, 2006.
우한용. 『현대소설의 이해』. 서울: 새문사, 1999.
이승우. 『당신은 이미 소설을 쓰기 시작했다』. 서울: 마음산책, 2006.
임운주. 「애니메이션 플롯에 관한 분석 연구」. 서울: 홍익대 산업대학원, 2006.
장소진. 『현대소설 플롯론』. 서울: 보고사, 2000.
정희수. 「김동리 소설 주제와 기법의 상관성 :단편집 『등신불』을 중심으로」. 수원: 아주대 교육대학원, 2003.
한청석.「소설의 구성에 있어서 구성체의 특성과 기능에 대한 연구 : 윤흥길 『장마』를 중심으로」. 서울: 국민대 교육대학원, 2007.
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