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초록 물고기(이창동 저) - 리얼리즘적 비평
| 자료번호 | h809453 | ||
|---|---|---|---|
| 수정일 | 2012.01.31 | 등록일 | 2012.01.31 |
| 페이지수 | 7Page | 파일형식 |  한글(hwp) |
| 판매자 | as******** | 가격 | 1,800원 |
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소개글
대표적인 리얼리즘 소설로 평가받는 이창동 감독의 소설 '초록 물고기'에 대한 비평입니다.
작가로서의 이창동의 소개, 시나리오에 대한 설명과 소설에 대한 전반적인 설명을 다루었습니다
작가로서의 이창동의 소개, 시나리오에 대한 설명과 소설에 대한 전반적인 설명을 다루었습니다
목차
1. 작가
2. 시나리오와 영화
3. 초록 물고기
(1) 시나리오
(2) 분석
1) 인물 분석
2) 시점
3) 공간적 개념
4) 오이디푸스 콤플렉스
(3) 이창동 감독의 리얼리즘
2. 시나리오와 영화
3. 초록 물고기
(1) 시나리오
(2) 분석
1) 인물 분석
2) 시점
3) 공간적 개념
4) 오이디푸스 콤플렉스
(3) 이창동 감독의 리얼리즘
본문내용
초록 물고기(이창동 저) - 리얼리즘적 비평
영화는 다양한 시점의 조합이 장르적 필수요소로 나타난다. 몽타주에서처럼, 영화는 빈번히 각기 다른 시점으로 보여진 장면들을 조립해서 제시한다. 이런 다양한 시점의 장면을 조립하는 기법(몽타주 등)은, 영화가 기계적(자동적) 반영에서 벗어나 은유적인 자기인식적 표현을 하도록 허용한다. 예컨대 『초록 물고기』(이창동 감독)의 첫 장면에서는, 기차 난간에 매달린 주인공 막동(한석규)의 뒷 모습과, 그의 시점으로 바라보는 달리는 기차의 전경이 교차된다. 막동의 눈앞에는 앞 칸 난간에 매달린 낯선 여자(미애, 심혜진)의 모습이 나타나며, 이어 막동의 뒷모습과 그의 시점으로 보는 여자의 모습이 다시 교차된다. 여자의 목에서 진홍색 스카프가 풀려 날리기 시작하고 이 때 그 스카프를 바라보는 여자의 얼굴이 나타난다(막동의 시점). 그 다음 막동의 얼굴이 클로즈업되는데, 이는 스카프가 바람에 날리는 다음 장면이 그의 시점임을 강조하기 위한 것이다. 공중을 날라온 스카프가 막동의 얼굴을 휘덮는 다음 쇼트는, 앞 칸 여자의 시점으로 보여진 것이기도 하다.
러 시점들이 교차되는 『초록 물고기』의 첫 장면에서는 서정적 음악과 함께 막동의 내면의 은밀한 감정이 표현된다. 또한 그와 함께 미애와 막동 간의 운명적 만남의 끈이 암시되기도 한다. 만일 이 장면을 단일한 시점으로 처리했다면 무미한 사실들의 전달에 그쳤을 것이다. 그러나 여러 시점들을 미묘하게 조립시킴으로써, 내밀한 정서적 표현과 더불어 두 주인공의 운명적 만남에 대한 은유적인 암시가 드러난다.
이처럼 영화의 다양한 시점은, 서사적 사건을 전달하는 중개성의 기법인 동시에, 기계적 (사진적) 반영을 벗어나 서사성에 정서와 이미지를 부가시키는 영화언어의 기본 기법이다. 물론 이 강렬한 인상을 만드는 수법은 긴 쇼트의 고정된 시점 속에서 배우의 연기 등을 통해 드러날 수 있다. 그러나 다양한 시점을 연결하는 수법은 메마를 기록적 전달을 넘어서는 영화의 기본적인 예술적 관습이다.
3) 공간적 개념 - 자본 이데올로기의 대립
영화의 시간적 개념은 전형적인 연대기 순으로 이루어지지만, 공간적으로는 특정 장소에 대해 특수성을 가진다.
s#9 대곡역
빠르게 출발하는 일산선 절철
전철의 꽁무니가 어둠 속으로 사라진 뒤 텅빈 승강장을 걸어가고 있는 막동이의 뒷모습.
카메라 그의 뒤를 따라 트래킹 트래킹 : 이동차를 이용해 찍는 쇼트. 본래의
영화는 다양한 시점의 조합이 장르적 필수요소로 나타난다. 몽타주에서처럼, 영화는 빈번히 각기 다른 시점으로 보여진 장면들을 조립해서 제시한다. 이런 다양한 시점의 장면을 조립하는 기법(몽타주 등)은, 영화가 기계적(자동적) 반영에서 벗어나 은유적인 자기인식적 표현을 하도록 허용한다. 예컨대 『초록 물고기』(이창동 감독)의 첫 장면에서는, 기차 난간에 매달린 주인공 막동(한석규)의 뒷 모습과, 그의 시점으로 바라보는 달리는 기차의 전경이 교차된다. 막동의 눈앞에는 앞 칸 난간에 매달린 낯선 여자(미애, 심혜진)의 모습이 나타나며, 이어 막동의 뒷모습과 그의 시점으로 보는 여자의 모습이 다시 교차된다. 여자의 목에서 진홍색 스카프가 풀려 날리기 시작하고 이 때 그 스카프를 바라보는 여자의 얼굴이 나타난다(막동의 시점). 그 다음 막동의 얼굴이 클로즈업되는데, 이는 스카프가 바람에 날리는 다음 장면이 그의 시점임을 강조하기 위한 것이다. 공중을 날라온 스카프가 막동의 얼굴을 휘덮는 다음 쇼트는, 앞 칸 여자의 시점으로 보여진 것이기도 하다.
러 시점들이 교차되는 『초록 물고기』의 첫 장면에서는 서정적 음악과 함께 막동의 내면의 은밀한 감정이 표현된다. 또한 그와 함께 미애와 막동 간의 운명적 만남의 끈이 암시되기도 한다. 만일 이 장면을 단일한 시점으로 처리했다면 무미한 사실들의 전달에 그쳤을 것이다. 그러나 여러 시점들을 미묘하게 조립시킴으로써, 내밀한 정서적 표현과 더불어 두 주인공의 운명적 만남에 대한 은유적인 암시가 드러난다.
이처럼 영화의 다양한 시점은, 서사적 사건을 전달하는 중개성의 기법인 동시에, 기계적 (사진적) 반영을 벗어나 서사성에 정서와 이미지를 부가시키는 영화언어의 기본 기법이다. 물론 이 강렬한 인상을 만드는 수법은 긴 쇼트의 고정된 시점 속에서 배우의 연기 등을 통해 드러날 수 있다. 그러나 다양한 시점을 연결하는 수법은 메마를 기록적 전달을 넘어서는 영화의 기본적인 예술적 관습이다.
3) 공간적 개념 - 자본 이데올로기의 대립
영화의 시간적 개념은 전형적인 연대기 순으로 이루어지지만, 공간적으로는 특정 장소에 대해 특수성을 가진다.
s#9 대곡역
빠르게 출발하는 일산선 절철
전철의 꽁무니가 어둠 속으로 사라진 뒤 텅빈 승강장을 걸어가고 있는 막동이의 뒷모습.
카메라 그의 뒤를 따라 트래킹 트래킹 : 이동차를 이용해 찍는 쇼트. 본래의
참고문헌
나병철, <소설의 이해>
나병철, <소설과 서사문화>
허성미, <이창동 작품 시나리오 분석>, 동국대학교 석사학위논문
허아름, <이창동 소설 연구>, 한국교원대학교 석사학위 논문
한국 시나리오 선집 : 영화진흥공사. 제14권-제15권.
나병철, <소설과 서사문화>
허성미, <이창동 작품 시나리오 분석>, 동국대학교 석사학위논문
허아름, <이창동 소설 연구>, 한국교원대학교 석사학위 논문
한국 시나리오 선집 : 영화진흥공사. 제14권-제15권.
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