나와, 멜로 장르 - 봄날은 간다

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• <봄날은 간다> 비평 감상문
• 봄날은 간다 비평 감상문 ‘사랑’ 에 대한 사람들의 반응 형태는 그들의 온 역사의 모든 요소의 창조물이기 때문에, 그것을 분석적으로 기술하려고 하는 경우에는 반드시 극단화의 위험을 내포한다. 더욱이 그것이 영화라는 다중적 매체를 통한다면, 반드시 극단화의 위험을 무릅쓰지 않을 수 없다. ‘봄날은 간다’, 이 영화에서는 극단적 변수를 ‘시간’이라는 기술적인 환기 작용을 통하여 사랑의 이야기를 그려내고 있다고 평론에서 지적하고 있다. 상우의 직업인 ‘레코딩 엔지니어’ 역시, 감독 자신의 소리임에 틀림없다. 감독이 책임질 수 있는 것은 그 표현의 공간안에 갇힌
• 봄날은 간다 - 옛사랑, 지워지지 않는 희미한 잔상
• 누구에게나 한번쯤은 가슴 설레는 사랑이 찾아오기 마련이다. 그것이 어떤 종류의 사랑이 되었든 사랑에 빠지면 사람들은 변한다. 아무리 세상 그 누가 자신을 등진다 해도 자신에게는 영원히 자기편이 되어줄 든든한 후원자가 존재한다는 것. 함께 한다는 이유만으로 나 자신만큼, 아니 그 이상의 가치가 되는 것이다. 그 존재만으로도 큰 힘이 되며 이것이 바로 우리가 사랑의 힘을 운운하는 이유이다. 유난히도 하루하루가 즐겁고 괜스레 웃음 짓게 되는 이유가 생기며 몰라보게 착해졌다는 말도 듣게 된다. 모르고 있던 새로운 자신의 모습에 놀라기도 하지만 오히려 그 안에서 자신이 사랑하
• 영화 ‘봄날은 간다(One Fine Spring Day)’를 통해 본 사랑학개론
• 영화 ‘봄날은 간다(One Fine Spring Day)’를 통해 본 사랑학개론 1. 영화 개론 　□제목 : 봄날은 간다 　□감독 : 허진호 　□출연 : 이영애, 유지태 　□장르 : 로맨스 　□개봉일 : 2001년 9월 28일 　□등장인물 캐릭터 : 　　-이상우(유지태) : 20대 후반의 사운드 엔지니어, 상우에게는 자꾸 꽃다운 시절만 기억하려는 할머니와 젊은 시절 다른 세상으로 떠나보낸 아내를 못 잊는 아버지가 있다. 그런 그가 함께 일하게 된 연상의 라디오 PD 한은수와 사랑에 빠진다. 그는 처음 다가온 사랑에 너무 순순히 굴복했다. 사랑하는
• [영화감상문] 봄날은 간다를 보고
• 재미가 없었다. 영화관을 나서면서 남는 것이라곤 흔히 들을 수 없었던 대나무 숲의 바람소리와 눈 오는 풍경처럼 아름답던 벚나무 길. 그 정도였을 뿐이다. 말할 수 없이 허탈한 느낌이 밀려오면서 뭐 이렇다 하게 영화를 보고 난 후의 그 느낌을 말로 내뱉을 수가 없었다. 멍하니 내려가면서 간혹 가다 다른 사람들의 비난에 가까운 불평을 들었을 뿐이다. 분명히 그것이 다가 아니었다. 두 시간에 가깝게 펼쳐진 영화속에서 열렬히 사랑하다 헤어져버린 그 연인은 자신들의 이미 끝나버린 사랑 놀음만을 보여준 것이 아니었다. 그들의 사랑이 나에게 남겨준 것을 찾아내야만 했다. 그렇지
• 허수경의 <봄날은 간다>
• 포스트모더니스트들은 사랑 그 자체를 인정하지 않는다. 남녀의 본능적 끌림이 있을 뿐, 사랑은 존재하지 않는다는 것이다. 허수경도 한때는 사랑에 목숨을 건 순정파였다. 늘 마음 졸이며 살아온 날들, 가슴을 저미는 상처마저 무슨 달콤한 행복이라도 되는 양 어루만지며, 격정에 몸부림쳐 온 세월... 그러나 이젠 그런 것 다 집어치우고 시시껄렁하게 살고 싶다고 한다. ‘시시껄렁’ 그것은 바로 여태껏 자신의 삶을 속박하고 짓눌러온 무거운 의미들의 해체를 말한다. 존재하지도 않는 사랑 때문에 목숨을 건다는 건 우스운 일이라고 생각하는 포스트모더니즘과 일치한다. 해당자